En los albores de su trayectoria artística dentro de la convulsa era post-punk con sencillos como Killing An Arab y 10.15 Saturday Night, la idea de conseguir un éxito comercial masivo figuraba probablemente entre las últimas prioridades de The Cure. Robert Smith y el resto de la banda buscaban consolidar una sólida reputación a través de ejecuciones angulares y grabaciones de densas atmósferas lúgubres en álbumes fundamentales como Three Imaginary Boys y Seventeen Seconds. Sin embargo, en el otoño de 1983, el top 10 británico tocó a su puerta. 

Tras una racha de sencillos editados consecutivamente que se quedaban apostados fuera de las primeras treinta posiciones del Reino Unido, la base de seguidores del grupo comenzó a expandirse también en el mercado de la música comercial. A principios de aquel mismo año, The Walk rompió la barrera al situarse en el duodécimo puesto, pero el verdadero salto definitivo llegó el 29 de octubre de 1983, fecha en la que The Lovecats debutó oficialmente en las listas británicas. 

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Un éxito alternativo e innegablemente pegadizo 

Manteniéndose fieles a su naturaleza impredecible, la composición no se editó inicialmente dentro de ningún álbum de estudio convencional, funcionando como un sencillo independiente hasta su posterior inclusión en el recopilatorio Japanese Whispers, material que, a su vez, otorgó al grupo su primera aparición histórica en las listas de álbumes de Estados Unidos. 

La pieza entró a los conteos en el casillero número 24. En una época en la que el pop británico de Culture Club, Duran Duran y UB40 convivía de manera natural con las texturas electrónicas de Depeche Mode y New Order, la propuesta felina de The Cure trepó hasta la vigésima posición en su segunda semana, rozó el top 10 al colocarse décimos y alcanzó su céntrica cúspide en el número 7 a mediados de noviembre.  

Pasarían casi seis años completos para que el conjunto superara semejante registro en las listas de sencillos, hito que lograrían en 1989 con la llegada de Lullaby a la quinta posición.